"The Language of Letters"

Fotocollage, Gelatinesilberabzug

vorderseitig sigiert, datiert und nummeriert (Bleistift), Titel (Bleistift) in anderer Handschrift auf der Rückseite

Her­bert Bay­ers Arbeiten stellen grund­le­gen­de Fra­gen zur Dar­stel­lungs­wei­se – gegen­ständ­lich oder abs­trakt – und führen über eine reine Wirklichkeitsdarstellung hinaus. Dem ent­spricht auch Bay­ers Ansicht, wonach ein Künst­ler ​„die Natur nicht nach­ah­men, son­dern eine eige­ne geis­ti­ge Welt neben der Natur erschaf­fen [soll]“.¹ Her­bert Bay­ers künst­le­ri­scher Ansatz rekur­riert auf die 1920er-Jah­re und damit auf sei­ne Zeit als Stu­dent und Leh­rer am Bau­haus² in Wei­mar und spä­ter in Des­sau. Als ange­hen­der Künst­ler ver­tief­te er sich zunächst in Kan­din­skys Werk Über das Geis­ti­ge in der Kunst und erlern­te farb­theo­re­ti­sche Grund­la­gen in einem Vor­kurs bei Johan­nes Itten. Er erfuhr dadurch Grund­le­gen­des über die Struk­tur und den Auf­bau von For­men und Farben.
Über sti­lis­ti­sche Ein­flüs­se der Bau­haus-Künst­ler berich­tet er: ​„Die meis­ten von uns erfüll­te roman­ti­scher Expres­sio­nis­mus. Dada­is­mus ent­sprach unse­rer Ableh­nung jeder gehei­lig­ten Ord­nung. Die Arbeit der Sti­jl-Grup­pe, anzie­hend in ihrer Rein­heit, hat­te kur­zen for­ma­lis­ti­schen Ein­fluß. Der Kon­struk­ti­vis­mus trug sei­nen Teil zum künst­le­ri­schen Auf­ruhr bei, aber die Welt der Maschi­nen­pro­duk­ti­on mit den ihr eige­nen Fak­ten und Funk­tio­nen bestimm­te schon das Zukunfts­bild.“³
Durch sei­ne foto­gra­fi­schen Expe­ri­men­te, zu denen auch Foto­mon­ta­gen zähl­ten, fand Bay­er einen Weg aus der rein abbild­haf­ten Dar­stel­lung. Er setz­te die Kame­ra als – wie er es nann­te – ​„sub­jek­ti­ves Gestal­tungs­mit­tel“⁴ ein. In den dar­aus resul­tie­ren­den ​„dyna­mi­schen Kon­zep­ten“⁵ konn­te der Künst­ler einen Gegen­stand in einer ​„Viel­zahl von Stand­punk­ten“⁵ darstellen.
(Brigitte Reutner-Doneus, Lentos, Linz, den gesamten Artikel hier lesen)

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1. Herbert Bayer, Visuelle Kommunikation, Architektur, Malerei. Das Werk des Künstlers in Europa und USA, Ravensburg 1967, S. 203.
2. 2
   ebd., S. 10: „Die frühen Jahre am Bauhaus wurden das grundlegende Erlebnis für mein späteres Werk.“
3. 3
4. ebd.
5. 4
6. ebd., S. 11.
7. 5
8. ebd., S. 10.