"Nude"

63 N

Gelatinesilberabzug auf Karton

rückseitig signiert, betitelt und datiert von Cole Weston (Bleistift)

Edward Weston verließ Mexiko im November 1926 in Richtung Kalifornien und kehrte nicht mehr zurück, obwohl er dies gehofft hatte. Er zog zurück nach Glendale in Kalifornien und richtete sein altes Studio ein, blieb aber von seiner ersten Frau Flora (1879–1965) getrennt. Im Februar 1927 meldete sich die Tänzerin Bertha Wardell (1896–1974) enthusiastisch als sein Modell, nachdem sie eine Ausstellung von Westons Bildern an der Universität von Kalifornien in Los Angeles gesehen hatte. Sie wurde Geliebte und posierte nackt für ihn in seinem Studio. Im Laufe mehrerer Sitzungen nahm Weston eine Reihe von Bildern von Wardell beim Tanzen auf. Über einen dieser Besuche schrieb er in sein Tagebuch: „Ihre Schönheit in der Bewegung ist ein exquisiter Anblick. Tanzen sollte immer nackt sein!“ Obwohl die Fotografien von ihren Bewegungen inspiriert waren, handelte es sich nicht um echte Action-Aufnahmen, denn das Licht in Westons Studio erforderte eine Belichtungszeit von mehreren Sekunden. Wenn Weston eine Bewegung sah, die er festhalten wollte, forderte er Wardell auf, ihre Pose zu halten, während er das Bild aufnahm.
Wie schon bei seinen Aktstudien von Tina Modotti (1896–1942) in Mexiko füllte Weston den Rahmen mit Ausschnitten von Wardells Körper, isolierte sie vor einem schlichten Hintergrund und hielt ihre gleichzeitige Stärke und Eleganz fest. Da ihre Identität in diesen gesichtslosen Darstellungen jedoch verschleiert wird, wird Wardell zu einem eher neutralen Gegenstand für Westons Studie der menschlichen Form. Die dunklen Linien, die die Konturen ihres Körpers betonen, wurden nicht, wie einige von Westons Zeitgenossen meinten, mit dem Bleistift auf das Negativ geschrieben, sondern waren dünne Schatten, die durch geschickte Beleuchtung erzeugt wurden.
Brett Abbott (aus: Edward Weston. Im Fokus: Photographs from the J. Paul Getty Museum, Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 2005, S. 50, übersetzt mit deepL)