"Dora Seifert, Film"

Gelatinesilberabzug

im Negativ signiert, rückseitig betitelt (Bleistift), Urheberrechtsstempel, Stempel "WIENER PHOTO-KURIER", mit rotem und blauem Farbstift bezeichnet

Die Fotografien des Wiener Atelier Manassé dokumentieren eine Ästhetik, in der Weiblichkeit als glamouröse, erotisierte Projektionsfläche inszeniert und vermarktet wurde. Ein exemplarisches Beispiel für diese Praxis ist das Porträt von Dora Seifert aus dem Jahr 1935.
Wie für viele Schauspielerinnen und Filmsternchen der Zwischenkriegszeit üblich, ließ sie sich im renommierten Wiener Atelier Manassé porträtieren. Das Studio belieferte Zeitungen und Illustrierte (wie den auf dem Stempel auf der Rückseite genannten Wiener Photo-Kurier) mit PR- und Glamour-Aufnahmen für Film- und Modeberichterstattungen.
In dieser sorgfältig komponierten Aufnahme wird der Körper der Schauspielerin fragmentiert und für den Blick des Publikums arrangiert. Der extreme Anschnitt, der das Gesicht ins Profil rückt und den Blick nach oben lenkt, verwandelt die Dargestellte in eine skulpturale Form. Nicht mehr die individuelle Persönlichkeit Dora Seiferts steht im Mittelpunkt, sondern ihr ästhetisierter Körper. Besonders deutlich wird dies an der Inszenierung ihrer Haare, die wie eine kaskadenartige, fließende Skulptur den Bildraum dominieren. Die dichte, wellige Textur wird durch Licht und Schatten extrem betont und erscheint fast losgelöst von der Person als eigenständiges visuelles Element. Monika Faber beschreibt solche Darstellungen treffend als „korrigierte Körper“¹, die für den Blick gestaltet und nach den Erwartungen des Marktes geformt wurden. Die Bildpraxis des Atelier Manassé etablierte damit ein Frauenbild, das zwischen glamouröser Selbstinszenierung und patriarchaler Objektifizierung oszilliert, wobei Erotik oft als stilisierte Verfügbarkeit und nicht als Ausdruck individueller Autonomie fungiert.
(Christoph Fuchs)

Anmerkung

1
vgl. Monika Faber, Die Frau, wie du sie willst. Glamour, Kult und korrigierte Körper. Atelier Manassé 1922–1938, Wien 1998