ohne Titel

Gelatinesilberabzug auf Baryt

Günther Selichars Schwarzweiß-Fotografien mit dem Titel „Sources“ gehen über das Sichtbare hinaus – hinaus über das Bild als Repräsentation von etwas in der äußeren Welt Wahrnehmbarem. Die Bilder stellen exakt das dar, was ihr Titel suggeriert: Sie visualisieren die verborgenen Ursprünge der Repräsentation als physisches Phänomen, spüren dem mikroskopisch kleinen Grundelement des Bildes nach und präsentieren es im Makroformat. In „Sources“ offenbart sich die ungesehene Ordnung des Bildes.
Diese Fotografien liefern Indizien dafür, daß jedes elektronische Lichtmodul als Signal fungiert, und zwar in einem Sinne, der weit über die gemeinhin beim Sehvorgang ablaufende Interpretation hinausgeht. „Sources“ dekonstruiert nicht nur den Vorgang des Bilderkennens, sondern auch die Entstehung von Bedeutung im Hinblick auf das Gesehene.
Selbst wenn das Bild Ergebnis von Veränderung, Manipulation oder Abstraktion bis zur Unkenntlichkeit ist, liegt dem Erkennungsprozeß immer noch ein visuelles Muster zugrunde. Dieses Muster existiert also unabhängig von den äußerlich sichtbaren Signifikanten der Objekterkennung. Fest steht, daß das Bild über die Netzhaut in die Großhirnrinde gelangt und dort registriert wird. Ob uns diese empirische Realität nun bewußt ist oder nicht – das unsichtbare Muster, die strukturale Basis des Bildes, können wir nicht ignorieren.
Auf solchen Mustern beruht jegliche visuelle Wahrnehmung. Es sind die visuellen Bausteine der Natur, aus denen sich unsere Wahrnehmungen und unsere Identifikation mit Kultur zusammensetzen. In diesem Sinne kann man Selichars Kunst als grundlegend strukturell ansehen, obwohl sie nicht gewisser sozialer, politischer und psychologischer Dimensionen entbehrt. Schließlich ist eine so eingehende Auseinandersetzung mit dem Bild wie die seine gleichermaßen politisch wie phänomenologisch.
(aus: Robert C. Morgan, "Das Sichtbare von Innen", 1996)

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Robert C. Morgan, "Das Sichtbare von Innen", 1996 (PDF)

Carl Aigner, "Apparative Graphien" (PDF)