"piscina comunale #5"

Sofortbild (Polaroid impossible)

Andrea Tonellotto und das Polaroid
Eine Idee, ein klar definiertes Projekt, das sowohl für das Thema als auch für die zu verwendenden Werkzeuge klar ist. Eine rigorose Umsetzung, die mit größter Sorgfalt durchgeführt wurde. Die Suche nach dem Wesentlichen, die dem Menschen gewidmeten Strukturen, die Abwesenheit des Menschen als Akteur, aber seine Präsenz als Gestalter, als Benutzer, sind offensichtlich. Das Licht, oder öfter die Schatten, geometrische Figuren, abstrakte Figuren, welche Kontraste lassen sich durch diese Bilder einfangen! Andrea führt uns an der Hand in eine reale und zugleich abstrakte Welt, er führt uns dorthin, wo die Grenze zwischen Realität und Vision sehr verschwommen ist, er nutzt die soliden Mauern, um uns in die Leere zu führen. Er zwingt uns, nach einem Schimmer nach oben zu suchen, aus den von uns errichteten Gefängnissen zu entkommen, um unserer Phantasie freien Lauf zu lassen. Positive oder negative Interpretation? Jedem das Seine, ich bin optimistisch, Andrea versucht, uns zu warnen, uns zur Besinnung zu drängen, Städte und Fabriken schließen uns auf engem Raum. Er schlägt keine Lösung vor, wir können es akzeptieren zu bleiben oder uns entscheiden zu gehen, Gefangene zu bleiben oder uns zu befreien, aufs Land zu gehen, in die Berge, ans Meer, in größere Räume, in sauberere Luft. Vielleicht sind dort schon alle hin!
Andrea bietet weder die Lösung an, noch schlägt er sie vor. Das Ziel seines Polaroids besteht einfach darin, eine Untersuchung durchzuführen, und zwar mit Distanz, mit rigoroser Professionalität. Die Verwendung des Mediums, der Vorrichtungen für sofort entwickelte Filme, stellt keineswegs eine Beschränkung dar, sondern ermöglicht einen rigorosen Ansatz. Es gibt keine Fiktion, es gibt keine Manipulation, es scheint auch keine Interpretation zu geben. Im Gegenteil, es ist gerade die Wahl des Mediums, die seine Interpretation bestimmt, ein Medium, das keine Modifikationen zulässt, das "rein" ist und deshalb die Wirklichkeit so darstellt, wie er sie gesehen hat, wie er sie uns sehen lassen will. Die Forschung, auch krampfhaft, der Reinheit der Linien, der Komposition, des Gleichgewichts zwischen Flächen und Massen, schlägt uns eine Welt vor, die uns stattdessen unwirklich erscheint, und nur die Überlegung, dass wir es mit Geräten und Filmen mit sofortiger Entwicklung zu tun haben, die per Definition nicht fälschbar sind, bringt uns zu einer greifbaren Realität zurück, die nur mit aufmerksamen Augen und einer guten Sensibilität zu sehen und zu erfassen ist.
(Beppe Bolchi, 2011)