"o. T."

C-Prints abgeschmirgelt, zusammengenäht auf Karton

rückseitig signiert, Aufkleber

Maria Hahnenkamp analysiert in ihren fotografischen Arbeiten den medialen Umgang mit dem weiblichen Körper und forciert eine kritische Auseinandersetzung mit dessen Status in unserer Gesellschaft und dem medien-immanenten Umgang, der die Macht der Medien in Frage stellt.
1992 hat Maria Hahnenkamp hunderte Fotos einer Frau bei der Schönheitspflege aufgenommen. Aber nichts davon ist in Hahnenkamps Fotografien zu sehen. In einem radikalen Akt eliminierte die Künstlerin sämtlichen Inhalt, zuerst grob per Bohrmaschine mit Schleifaufsatz, dann per Hand fein nachgeschliffen und schließlich zusammengenäht. Die „typisch weiblichen“ Interessen waren damit unwiderruflich gelöscht. Der Akt des Löschens wird auch ausdrücklich in Dokumentarfotos festgehalten, sie zeigen die Künstlerin beim Schleifen. Weiße Handschuhe deuten auf ein subtiles, feines Handwerk hin, das zwar nichts Gegenständliches hervorbringt, dafür aber eine Gesellschaftskritik. Die mechanisch radikale Geste, die Fotografie ihrer Darstellung zu berauben, alle Informationen zu eliminieren und sie auf ihr Trägerelement zu reduzieren, ist Hahnenkamps Reaktion auf die mediale Vereinnahmung des weiblichen Körpers.
Die abgeschmirgelten Fotos sind die radikalste frühe Arbeit und vereinen die beiden Themen, die sich durch Hahnenkamps Werk ziehen: ihr Misstrauen gegenüber dem (medialen) „Bild der Frau“ und ihr Misstrauen sowie gegenüber den Repräsentationsmedien im Allgemeinen.
(Ruth Horak, Textfragment aus: Maybe I should spend hours and dollars on perfecting myself so you will like me… in: Maria Hahnenkamp, Werkschau XXI – Katalog, Fotogalerie Wien, 2016)