"Landschaft 16:34"

C-Print (analog)

rückseitig signiert, betitelt, datiert und nummeriert (Tinte)

Unzählige Male bin ich von meiner Kindheit an von Wien in das etwa 30 Kilometer nördlich im niederösterreichischen Weinviertel gelegene Niederleis zum Bauernhof meiner Großmutter mütterlicherseits gefahren, wo ich heute wieder die meiste Zeit verbringe. Anfangs reisten wir mit der Dampflokomotive – die Waggons waren durch offene Plattformen verbunden, dort konnte ich im Freien stehen und kam meist rußverschmiert an, manchmal brannten die Felder durch den Funkenflug –, später mit einer Diesellok und dann mit dem Auto auf der Bundesstraße B6. So wirkte dieselbe Landschaft immer wieder im Vorbeifahren auf mich, ohne jemals gleich zu erscheinen. Konnte ich dabei Musik hören, war meine Wahrnehmung dadurch beeinflusst: ob Miles Davis oder ­Gustav Mahler, machte einen großen Unterschied! 
Einige Landschaftsbilder hatte ich so bereits im Kopf. Um sie umzusetzen, musste ich nur mehr den richtigen Standpunkt finden, was sich aber als ziemlich schwierig herausstellte. Oft fuhr ich mehr als 100 Kilometer pro Tag nur auf Feldwegen und wurde dennoch nicht fündig. Auch klare Sicht zu haben, ohne Dunst und Staub in der Luft, ist ein Problem. Am besten ist die Sicht nach Gewittern oder nach Föhnstürmen.
Bei Karnabrunn gleich neben der Bundesstraße B6 fand ich endlich ein passendes Stück Landschaft. Nach dem Aufbau der 4×5-Inch-Kamera ging es spannend weiter, denn die Wolken spielten nicht nur eine Rolle am ­Himmel, sondern ergaben bei aufgelo­ckerter Bewölkung, so wie hier, ein Licht- und Schattenspiel am Boden, das ich zur Steuerung des Kontrastumfangs verwenden konnte.
Nach der ersten Aufnahme hatte ich gerade noch Zeit, die Filmkassette der 4×5-Inch-Kamera umzudrehen, um die zweite Aufnahme zu machen. Es war stürmisch, und die ­Wolken zogen so schnell, dass sich auch die Lichtverhältnisse auf den ­Feldern laufend radikal änderten.
(Fritz Simak, aus dem Buch: Fritz, Simak, Photographs in the Key of Life, 2025, S. 276f)